關(guān)于小提琴琴碼的重要性，丹尼在他的《提琴的琴碼問題》一文里，是這樣描述的：“提琴的琴碼，實在太重要了（如果不是最重要的話）。換上一個不同的材料和形狀的琴碼，會使琴的聲音變得面目全非，正如許多客人說“像換了一把琴一樣”。而琴碼的做工，就像一個人的臉，或者一個商店的櫥窗，是鑒別一個制琴師傅水平高低的尺碼。參加國際提琴制作比賽或者找工作，第一輪一般就是郵寄一個制作完了的琴碼過去。當(dāng)然，我這里需要說明的是，一般來說，提琴修理師的琴碼要完成得比新琴制作師更漂亮，因為摳琴碼，是修理師們天天要干的活。事實上一些大牌的制作師摳出來的琴碼還真不敢恭維，但那并不影響他們大師的地位，也不說明修理師的琴比大師們做得更牛。”

琴樂的理解是，琴碼對于拉小提琴的人是為了聲音，對做琴的人是顯示做工。

丹尼說他有原則：專業(yè)師傅做的琴碼，他表示尊重，所以一般不去修改人家的琴碼。另外，只有絕對需要換琴碼的琴，他才做新琴碼。就這把意大利老琴來說，丹尼說其實裝在琴上的碼子的做工并不太糟。

（雖然有點“過”法國味了一點。但那是個人的風(fēng)格，是允許的。）所以半年前當(dāng)琴主提出要丹尼換琴碼時，被婉言回絕。但是，這一次不同了，因為參加明年OSLO的梅紐因國際比賽的我國選手，要使用這把琴去參賽。這，情況就不同了。所以，這一次，丹尼在百忙中接了這個任務(wù)。

所以，這一次換小提琴琴碼的目的，不是因為原來的琴碼不好看，而是因為原來的Aubert DE LUXE的琴碼裝在這把琴上很柔和，更適合室內(nèi)樂。而現(xiàn)在，這把小提琴要作為中國人民的喉舌去喊得全世界都聽見了。

第二步：選材，從許多琴碼中選出密度較高彈性好振動好反應(yīng)快的琴碼。

（進(jìn)入主題）第三步：拆掉中間兩根琴弦，用bridge maker量琴碼需要的高低。一般小提琴E弦3mm，G弦5mm。開始可以多留0.5mm，怕萬一做矮了。

還有，量小提琴琴碼高低的時候，指板的翹度也要算進(jìn)去。一般說，小提琴E弦翹度是0.5mm，G弦是1mm，最低點在第一把位的三指和四指的位置。

四：將琴碼毛坯畫到需要的高度。在日本，丹尼有專門的桌型小帶鋸，鋸這個圓幅，只需要幾秒鐘。可現(xiàn)在是在上海，必須純手工。可憐的丹尼大叔！要動大刀子了。

五：將琴碼毛坯的腳貼著琴面板。這，很重要，非常重要，許多小提琴因為琴碼做得不夠結(jié)實，而被弄壞。這樣的例子不要太多！（上海話）

丹尼說有一種看上去很專業(yè)的工具，其實專業(yè)人士沒有人使用，傷到面板還不算，根本就沒有必要使用。

他說他初學(xué)做琴碼的時候也買過一個，帶去見他的俄羅斯師傅時，那尼果師傅看了后立刻要丹尼賠償他的牙齒，說他把大牙給笑掉了。（太夸張了吧，丹尼又在編故事了，別信他的）

鏟碼腳可以利用原來的舊琴碼碼腳的角度，畫一下，先鏟一個大概。然后用chalk fitting法；

但最后，如果舊琴的表面已經(jīng)不平，最精細(xì)的fitting就推薦用鉛筆。但一定要選用軟性鉛筆，要輕輕涂在表面，千萬不能傷著油漆。

六：小提琴琴碼厚薄。小提琴琴碼最大的問題是往前傾斜，彎腰。請想一想什么樣的人最容易彎腰？細(xì)腰者，而大肚子是很難彎腰的。所以，做琴碼先要把肚子留著。當(dāng)然，大肚子琴碼從聲學(xué)上也有講究，這個問題丹尼說另談。

凃了鉛筆印子的中間部分先不動，只鏟旁邊的地方。

丹尼做琴碼的厚度一般上面為1.5mm，腳部為4.2mm，但不是一次到位的。他習(xí)慣先留多一點。裝在琴上一段時間后再作最后調(diào)整。

七：細(xì)活，丹尼說這是一個內(nèi)行看門道的地方，大家都是內(nèi)行，自己看門道吧。反正我看見他什么工具做什么用，都用上了。結(jié)果是這樣的。

PS:丹尼只為手工琴制作小提琴琴碼，也只對必須更換琴碼的琴制作琴碼，制作費上海價格為日本價格的一半。丹尼很忙，找他買琴買弓，調(diào)音、做音柱、做琴碼、換弓毛，修琴調(diào)弓，都請事先預(yù)約，琴弦q我或者發(fā)信息就行了。