提琴上漆最大的存在價(jià)值在于它的音色，而提琴漆料主要不只是為了外觀，而是為了音色的聚集，保護(hù)木料能長期使用，需要耐心以及大量時(shí)間的等待，不比木料接合時(shí)間來的少。

其實(shí)上漆的技巧都是大同小異，需要一次上一層越細(xì)膩越好，并且需要充足的時(shí)間陰干，再上第二層，層數(shù)決定表面效果，取決于作者想呈現(xiàn)的效果來決定，并不是越多層越好，真正有價(jià)值的東西會(huì)是越純粹的存在，越是高級(jí)的木材需要的漆料就會(huì)越少層，漆料使用取決于木材的等級(jí)，真正的主菜是木材，漆料只是為了將木材更加昇華而非改變，能夠保護(hù)木材并且更加昇華才是漆料真正的目的。

木頭的物理結(jié)構(gòu)都是為中空的，好的木料會(huì)有一致性且連貫的結(jié)構(gòu)，漆料所含的成分越多會(huì)直接影響木料的含水變化，未處理的木料會(huì)因大氣的溼度變化來決定，干燥會(huì)縮收，濕潤會(huì)膨脹，一直不斷的循環(huán)下去，處理過的木材會(huì)減弱它的吸濕性，一般會(huì)用毛刷刷漆，有些則是為了獲得更光滑的表面採用噴漆的形式。

制琴漆有分為兩種不同的漆料:第一種是油漆，第二種則是酒精漆，各有優(yōu)缺點(diǎn)，區(qū)別就在于使用主要溶劑量的不同，溶質(zhì)的軟硬度與可溶性的不同，需要調(diào)和出不同的漆料進(jìn)行搭配，漆膜所形成的軟硬度對(duì)于聲音的明亮程度有著直接的影響，漆膜在溶劑蒸發(fā)后會(huì)形成透明薄膜，當(dāng)揮發(fā)完之后會(huì)沉淀琴板表面，與木頭紋理和琴板軟硬度合而為一，會(huì)是最佳狀態(tài)。

提琴基本色調(diào)是棕黃橘紅，提琴漆都會(huì)是為透明色，在古義大利的漆中，布雷西亞為艷棕色，質(zhì)地為天鵝絨，克雷莫那早期為琥珀黃，漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)樯罴t與深黃，威尼斯漆為淡紅與深紅色，質(zhì)地為其中最硬的，那不勒斯主要為黃色，近代一般都會(huì)用酒精漆加入一些油性成分，義大利為橘紅色，德國為深棕色，法國漆偏黃色。

刷漆之后等待漆干后，才會(huì)進(jìn)行磨光的行為，因?yàn)橐屜聦悠崃细菀赘街猓彩菫榱俗屍崦嫒サ翳Υ帽３制秸话闶怯?00號(hào)以上砂紙進(jìn)行磨光，一路磨到1200號(hào)以上，每一層拋光后要進(jìn)行清潔，確保上漆精密度提升。

顏色調(diào)和上最易控制和最精準(zhǔn)的調(diào)色會(huì)是從黃色開始，大多數(shù)小提琴的底色，不要將藍(lán)紅色加太多，顏色會(huì)失去控制，千萬不要將未調(diào)好的顏色上到樂器上，會(huì)造成無法挽救的錯(cuò)誤，潤色時(shí)每層顏色需要刷漆固定顏色，需要3-4把刷子，圓刷用于涂料，木紋底色用另一只刷子，刷子不能在不同溶劑中來回變換，刷子容易壞掉，但是污點(diǎn)并非是用純黑色，而是藍(lán)色調(diào)和出的棕黑色更為的逼真。

天然色素分為有機(jī)色素與無機(jī)色素，有機(jī)色素源自于植物或動(dòng)物，可配制程為溶于漿料中的透明漆，無機(jī)色素源自于礦物質(zhì)，只能懸浮漿料中；人工合成的顏料有酸鹼性之分，苯胺顏料顏色鮮艷可配制成任何顏色，但大多數(shù)不太穩(wěn)定，在日光下會(huì)降解而褪色使色調(diào)變冷，較少用提琴漆，

潤色漆通常由酒精漆為主，因?yàn)橛推嵩谫|(zhì)地上比較濃稠，導(dǎo)致可以刷層數(shù)較少，因此酒精漆會(huì)是更加的選擇，涂層數(shù)越薄越容易控制漆面與修改，且油漆較慢干。