倍受推崇的意大利古董小提琴并不多見，事實上，古董琴經(jīng)歷了很多；他們在歐洲的無數(shù)沖突和兩次世界大戰(zhàn)中幸存下來。并且他們已經(jīng)在舞臺上待了數(shù)千小時，這還不包括臺下的所有練習(xí)時間。所以，古董小提琴通常有著嚴(yán)重的磨損和使用痕跡。

然而，就像你爺爺傳下來的一件舊家具或一瓶好酒一樣，歲月只會賦予它更多的個性、美麗、豐富的歷史和價值。

1700-1800年代的法國人最有可能開始了我們稱為小提琴古董的過程。著名的制琴師維堯姆就是一個很好的例子，維堯姆是一位非常受人尊敬的小提琴制造商。他還是一位修復(fù)師和商人，在他的整個職業(yè)生涯中都在歐洲各地尋找小提琴。偉大的意大利制琴師最著名和最受追捧的小提琴，都經(jīng)過他的工作室。他當(dāng)然利用了這一點，準(zhǔn)確地測量了它們的尺寸，并忠實地復(fù)制了它們。

該過程包括模擬儀器多年的磨損，包括污點、清漆、甚至劃痕和劃痕。有趣的是這個過程的不同質(zhì)量水平，取決于車間。我們遇到了成千上萬的經(jīng)過這種處理的小提琴，可以說最好的作品是真正的工藝和藝術(shù)形式，就像小提琴本身的建造一樣。木頭上的黑化、刻痕和線條，都是由一個制琴師在車間完成的。

這是來自不同工作室的兩把小提琴的比較，一把質(zhì)量較差的小提琴，仿古劣質(zhì)；沒有任何褪色或變暗以及一般的凌亂工作。出自斯特拉迪瓦里小提琴，雖然楓木是質(zhì)量更高的木材，但重要的是要注意古董的質(zhì)量；頸部看起來好像清漆已被多年使用磨損，產(chǎn)生微妙的變暗和褪色。這是通過用酸處理木材來實現(xiàn)這種變黑的。

作為音樂家，我們對于什么是好的小提琴有著獨特的價值觀。古董小提琴具有明顯的魅力和懷舊之情，也提供了靈感。這些年來，你更喜歡它，并期待每天使用它，就像一張舒適的皮沙發(fā)。