不少國內提琴制作人士對小提琴木材的選用一直抱有爭議，到底是國產原料好，還是歐料小提琴更優？不同的小提琴制作家對木材特性的認識也是仁者見仁，智者見智。據普遍認同點，高級手工提琴所使用的面板不僅經過嚴格的挑選和測試，還都必須是經自然干燥十年以上的優質魚鱗云杉，也有少量自然干燥50年的好料，但因資源的日益短缺,50年以上的老料已經很難得到了。

我國提琴制作大師鄭荃認為，藝術提琴作品里面有很多藝術家畢生的精力進行創造，創作的時候有很多年的文化沉淀，有很多因素，所有的樂器里面真正能夠談上藝術品的很少。小提琴是一件看似簡單，實際上非常非常復雜的樂器，它的構造非常薄，有的地方有一兩毫米，時間用的越長聲音就越好。因為有很多錯綜復雜的因素都會影響最后的結果，這些結果往往是用機器代替不了的，用現在用最先進的計算機也代替不了的。

我們知道世界上木材沒有沒有兩塊是一樣的，就是同一棵樹上面的木材和下面的木材，朝南的木材和朝北的木材都不一樣，這種好的小提琴也是各種各樣，沒有可能兩把琴是一樣的，因為制造者創作時候的動機，演奏者所設計想象的音色都是不一樣的，起點都是不一樣的，中間都是不一樣的，這兩樣決定了最后沒有辦法完全用機器來替代人的構思。到現在為止世界上最好的小提琴特別是演奏家的小提琴都是用藝術家獨立的來完成制造的。

“從純粹的科學角度看，無論國產料還是進口歐洲料并不存在差別，世界上沒有完全相同的兩塊木材，提琴制作家只能遵循木材的特性，找到最佳的小提琴制作方法。“平谷制琴師耿國生認為。從17～18世紀斯特拉迪瓦里藝術提琴作品看，提琴作品所沿用的木材結構也隨著時間的推移發生了很大的變化，使用的木材不但有楓木，也有其他木材種類。在這樣的原料基礎上，都誕生出非常多的優秀作品。事實證明，無論是中國木材，還是歐洲木材，優秀藝術提琴制作家都應具備針對木材特性確定提琴制作方法的能力。

現代提琴制作家之所以選用歐洲木材有其現實因素：其一是旗下作品要出口，畢竟，國外提琴演奏家使用的提琴多是用歐洲木材制作，或許更符合他們的使用習慣。另外，是國內提琴演奏者迷信國外提琴，認為國外提琴原料制作的作品音色會更加，市場上比較容易接受這種觀點，也導致提琴制作家在選材上向著這種方向去發展。有意思的是，有一些意大利的提琴制作家反而會喜歡中國木材，認為中國的木材很稀奇和時髦，多有物以稀為貴的意思。

“經過多年 的實踐，歐洲的木材對于高檔手工琴還是最佳的選擇。最適合高檔藝術提琴的制作材料還是在歐洲，這個事實我們是不能否認。”朱明江認為，不過，說我們中國材料不行，其實也不客觀。早期，提琴制作大師陳錦農、梁國輝先生的國際提琴制作比賽獲獎作品同樣采用的是中國材料。不能說明國產材料就不能做高檔藝術琴，只是通過我們多年的藝術實踐發現，歐洲材料制作高檔藝術提琴的成功率和最終效果要好一些。

提琴制作家耿國生認為，不是單純依據材料決定一切，小提琴制作是綜合藝術，單純地認定材料對提琴制作品質的絕對影響，其觀點并不完整。小提琴制作，要是大師制作，我們還要看到大師的藝術智慧和勞動價值。現在的情況是，一把斯特拉迪瓦里名琴價值高在500萬美金，一把歐洲大師的新琴價格在1萬美金左右，我們不能單純的認定意大利古琴的聲音要比新琴高出500多倍，如此作比，并不合理。

要做好琴，理想的材料十分重要。2008年，在美國國際提制作比賽中，提琴制作名家凌震華先生獲得四重奏比賽的銀獎。他告訴記者，我國藝術演奏級別提琴與國際水平還是存在差距，提琴藝術畢竟舶來品。在上海，有不少提琴演奏專業人士花高價選購國外品牌，但品質卻不及國內藝術提琴，從側面反映出國內提琴演奏家對中國藝術提琴的認識還存在偏頗。

在高端藝術提琴的用料選擇上，凌震華認為，當藝術家的制作到達相應的高度，真正理解意大利提琴制作藝術精髓后，要創作滿足世界級演奏大師要求的卓越提琴作品，最終還是要回歸自然。為此，他跑遍比利時、奧地利、德國等地，尋找最佳的提琴制作木材，最終還是發現，用意大利克雷蒙娜木料制作的高端藝術提琴更接近傳統。維也納作為古典音樂之都聞名世界，但凌震華認為，用維也納木料制作的高端提琴最終差強人意。從歷史角度看，17世紀的歐洲，交通工具并不發達，提琴制作家多是就地取材進行創作，如同一方水土養一方人，不同地域的木材特質對歐洲各國提琴制作藝術產生了不同的影響。現在交通太發達了，就是到了意大利克雷蒙娜也未必能找到本地產的優質提琴木料。